– O teatro do mundo: Novas traduções e estudos de clássicos como Filoctetes, de Sófocles, reafirmam a excelência e sobretudo a atualidade das tragédias gregas, escritas há 25 séculos (04/09)

O Estado de São Paulo, Domingo, 26 de Abril de 2009 | Versão
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O teatro do mundo

Novas traduções e estudos de clássicos como Filoctetes, de Sófocles, reafirmam a
excelência e sobretudo a atualidade das tragédias gregas, escritas há 25 séculos

Daniel Piza

Políticos que se refugiam na lei para defender sua conduta imoral. Pais que
engravidam ou matam as próprias filhas. Sacerdotes que cometem o pecado que mais
condenam. Atletas que sofrem contusões e retornam para cumprir façanhas ansiadas
pela cidade. Jovens que explodem em violência contra seu ambiente social.
Guerras que são declaradas por orgulho e não por defesa. Doenças que afligem os
bons no apogeu de sua forma. Qualquer fonte atual de notícias, em papel ou meio
eletrônico, está repleta de histórias como essas que os clássicos gregos contam
há 25 séculos. Não espanta, portanto, que novas traduções e estudos dessas peças
saiam periodicamente nos mais diversos países e, cada vez mais, no Brasil dos
últimos anos.

As tragédias gregas são como Filoctetes, o craque do arco e flecha, que vive
ilhado com uma ferida que jamais cicatriza e é procurado pelo enviado de
Odisseu, Neoptólemo, para ajudar na vitória da Guerra de Troia. A civilização
sempre retorna às perícias e às dores desses textos para renovar percepções e
rediscutir valores. Filoctetes, de Sófocles, é justamente a peça que acaba de
ser lançada em nova tradução, de Trajano Vieira, pela editora 34. O grande
crítico americano Edmund Wilson, em ensaio incluído na edição, resume com a
clareza de sempre os traços dos personagens de Sófocles: "Eles causam horror,
mas provocam pena. Filoctetes é desse tipo; (…) para Sófocles, sua dor e ódio
têm uma dignidade e um interesse."

Outros livros que acabam de ser publicados são A Fragilidade da Bondade, de
Martha C. Nussbaum (Martins Fontes), um estudo consagrado sobre a ética nos
trágicos e em Platão e Aristóteles; Agamêmnon, de Sêneca (Globo), a versão do
estoico romano para a peça de Ésquilo; e A Morte de Empédocles, de Hölderlin
(Iluminuras), poema trágico do romântico alemão. Eles vêm se juntar a trabalhos
como as traduções de Lawrence Flores Pereira para Antígona (Topbooks, 2006) e a
de Flavio Ribeiro de Oliveira para Aias (Iluminuras, 2008), também de Sófocles;
a do mesmo Trajano Vieira para Agamêmnon, de Ésquilo (Perspectiva, 2007); e o
volume Hipólito e Fedra, em que Joaquim Brasil Fontes traduziu Eurípides e
Sêneca, além de Racine (Iluminuras, 2007). Isso vem somar muito ao corpo mais
conhecido de traduções feitas por Mário da Gama Kury e Jaa Torrano, entre outros
nomes.

A tradução de Filoctetes só reforça a dignidade e o interesse do teatro de
Sófocles. Embora seja menos conhecida do que Édipo Rei e Antígona, ela também é
uma obra-prima. Wilson nota que seu enredo não coincide com o que se costuma
imaginar a respeito de uma tragédia grega. Não há catástrofe. Não há conflito
entre homem e mulher. Não há oposição direta a um grupo social ou a um inimigo
inequívoco. Tudo se passa mais como uma conversa ríspida entre Filoctetes e
Neoptólemo, que tenta convencer o antigo aliado a voltar ao combate. Detentor
das armas de Hércules (ou Héracles), que as deixou como herança por sua ajuda na
hora de morrer, Filoctetes foi mordido por uma cobra ao se aproximar de um
santuário. Punido por sua arrogância e desobediência, vê que a ferida não fecha,
emanando um fedor que impede que seja sacrificado ou levado. Como é comum em
Sófocles, a tragédia já aconteceu quando o drama começa.

O filho de Aquiles chega, acompanhado de Odisseu, que se esconde para não
provocar a ira de Filoctetes, e tenta persuadi-lo da importância de lutar pela
pátria, já que heróis como Aquiles haviam sido vencidos. Os dois juntos seriam
responsáveis pela derrota de Páris, rei de Troia. Filoctetes se mostra
inflexível. A ferida dói muito e ele entrega o arco para Neoptólemo segurar.
Odisseu diz ao rapaz para fugir, mas ele se nega. Tal confiabilidade começa a
mudar os sentimentos do arqueiro quando, à maneira clássica, Héracles aparece
para exortá-lo a guerrear, pois só saindo da ilha poderá ser curado. Mas essa
intervenção, "deus ex machina", é menos a resolução do conflito do que a
confirmação de que Filoctetes reconheceu no novo amigo alguém justo.

O que Filoctetes consegue, na realidade, é um pacto entre seu interesse pessoal
– ver o fim da "agrura de sua úlcera" e se tornar um herói de guerra – e o
interesse coletivo, a vitória sobre Páris. Mas esse caminho só se abre porque o
convencimento se deu de forma civilizada, não pela força ou pelo apelo, mas pelo
argumento e pelo respeito. Como ocorre nas peças mais famosas de Sófocles, a
leitura individualista, que vê a tragédia como resultado de impulsos incontíveis
de agressão ou atração, não basta. Freud criou seu conceito de Complexo de Édipo
a partir dele, diagnosticando na natureza humana essa espécie de fardo
primordial, tão inerradicável quanto o pecado original da doutrina cristã.
Sófocles, porém, não era tão fatalista. Tampouco pode ser lido apenas pelo
conceito de Hegel de que a tragédia se concentra no conflito entre público e
privado. Há mais coisas entre Estado e cidadão do que a mediação racional de uma
ideologia.